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在越南,旅游业救出了水傀儡

一条带着热气腾腾的鼻孔的龙进入水中......这种情况发生在越南,水上木偶剧院的摇篮,这个景点已成为游客的必需品,但被越南人所避开。

在幕后,木偶操作者穿上了趟水渔民进入整个舞台的游泳池。

隐藏在绿竹窗帘后面,让他们远离观众的视线,他们在手臂的长度上操纵,在水中直到他们的躯干,他们的木偶固定在长木茎上。

在剧团中,四十名木偶操作者中有八名是女性。 “这是一项非常艰巨的工作,因为木偶很重”并且不得不在水中操纵它们增加了难度,其中包括Nguyen Thu Hoai,他在两个节目之间换了他的塑料靴子换袜子和人字拖鞋。

因为每天下午,五场表演都与河内中心的升龙剧院有关。

参考水上戏剧,这个剧院习惯于国际木偶节,并已成为越南度假的必需品。

他的艺术家在河内剧院和电影院学习,这里有一个木偶部分。

其中一些更难以操纵,就像仙女的性格,它可以重达十公斤,需要多达四个木偶操纵者。

- 冷冻养殖生活 -

对于越南一党共产党政权来说,没有一个惊喜,叙述模式在农民生活场景和征服中国入侵者的国王神话之间被冻结。

随着时间的推移,木制木偶的变化也很少:它们代表了农民,渔民,动物......用亮金色,红色和绿色绘制,Thang Long剧院主任Chu Luong解释道。

“我可以看到农田里的农民,水牛打架......所有这些让我想起了我的童年,”越南人Nguyen Van Kien说,他已经移居澳大利亚20多年了。假期。

“我之前从未在水中看到过木偶戏,”年轻的美国游客卡罗琳·索莫夫解释说,他很喜欢他的“文化经验”越南人。

“我真的觉得人们在钓鱼,跳舞,”她说,伴随着游泳池两侧演出的传统音乐家所诱惑。

升龙剧院是几个世纪以前在该国稻田中出生的传统的守护者,是农民创造的娱乐活动。

“在越南最古老的石碑上提到水傀儡,已有将近一千年的历史,”楚龙说,指的是在越南北部的一座宝塔中发现的12世纪的Sung Thien Dien Linh石碑。国家。

“当后代参加这个展览时,他们会看到它原来的样子,”他说。

- 加拿大的经验 -

继续手工制作这些木偶的工匠Pham Dinh Viem承认,如果不讲述与当代越南更为一致的故事,这种艺术吸引的年轻越南人,与中国戏曲逐渐降低到好奇的等级。

“有新型的表演,互联网......”很难与之抗争,工匠解释说,他与老师合作,​​将儿童书籍改编成水上戏剧。

河内民族学博物馆试图通过户外木偶剧院促进越南学童与传统游客之间的传统。 但是除了像农历新年这样的传统节日之外,他还在努力填补他的队伍。

矛盾的是,这种类型在国外得到了更新:几年前,加拿大导演罗伯特·勒佩奇(Robert Lepage)在“Rossignol和其他寓言”的演出中从这一越南传统中汲取灵感,引起了轰动。来自斯特拉文斯基,他毫不犹豫地将乐团改造成了一个水上傀儡池。 他只是重复了多伦多歌剧院的春天体验。